Máquina de Huesos

L'Orchestre des Hommes Orchestre

2009-06-28T20:44:00.002+02:00

El grupo canadiense L'Orchestre des Hommes Orchestre lleva desde el año 2002 refinando un espectáculo basado en el repertorio de Tom Waits que, a juzgar por este vídeo, es espectacular. No se lo pierdan si pasan por Quebec...

"Tom Waits encaja perfectamente con el tipo de objetos que ponemos en escena y con nuestra actitud", explica Bruno Bouchard, uno de los cuatro multiinstrumentistas que forman la banda. "No pretendemos imitarlo y no es un homenaje, pero respetamos las canciones y el público las reconoce".

Las fotografías de Jenny Lens

2009-06-25T20:56:00.003+02:00

La fotógrafa Jenny Lens tiene a la venta en su página web una colección de fotografías de Tom Waits tomadas principalmente en el verano de 1979, en diferentes backstages y estudios de grabación.

¿No ves que estoy conduciendo? ¡Véte a molestar a Leonard Cohen!

2009-06-21T16:42:00.002+02:00

He aquí un fragmento de la conferencia que la escritora Elizabeth Gilbert dio sobre la creatividad en la última convención TED (Technology, Entertainment, Design).

Hacia el minuto 12:30, Gilbert, que hizo una excelente entrevista a Waits en el año 2002 para la revista GQ, habla de cómo el artista se las arregla con las canciones que le vienen a la cabeza en momentos inoportunos.

The Waitress, con Atmosphere

2009-06-19T16:16:00.010+02:00

El duo de hip hop Atmosphere hablan sobre la colaboración de Tom Waits en el tema The Waitress de su disco When Life Gives You Lemons, You Paint That Shit Gold.

No intentó apropiarse de la canción, y eso me encantó”, dice Slug. “Simplemente buscó el lugar donde encajaba, y no tenía por qué ser difícil o extraño. No fue algo forzado. Le dije: ‘Si piensas que puedes añadir algo, estupendo. Si no, no intentes forzarlo’. ¿Y cada cuánto consigues que Tom Waits haga beatboxing en una canción tuya?”

Slug y Ant sabían que el tema de la canción era muy waitsiano, pero no se atrevían a pedirle al hijo de Waits, del que Slug es amigo desde hace años, que les pusiese en contacto con su legendario padre. Cuando ya estaban terminando la grabación Slug se decidió a hacerlo y, para su alivio, Casey Waits estuvo encantado de servir de enlace entre los dos artistas.

Incluso consideramos la posibilidad de no poner su nombre en los créditos”, confiesa Slug. “No trabajamos con él para obtener buenas críticas o vender más discos. Al final pensé que al menos debería poner T. Waits para que cuando sea viejo y tenga Alzheimer pueda mirar la carátula y decir, ‘Hey, hice una canción con el jodido Tom Waits!’

El disco debutó en el número 5 del Billboard, vendiendo más de 36.000 copias en la primera semana, una cifra considerable para un grupo de rap independiente. Pero Atmosphere se han ganado una leal base de seguidores a lo largo de años girando por pequeñas universidades y ciudades a las que las grandes estrellas normalmente no se acercan y con iniciativas como la de ofrecer discos gratis a través de Internet.

Reedición del single de Replacements I'll be you / Date to Church

2009-06-18T23:12:00.003+02:00

Se ha reeditado en edición limitada de 1.000 unidades el single en vinilo de The Replacements I'll Be You / Date to Church. Tom Waits interviene en la Cara B de este single editado originalmente en 1989.

I'll Be You aparecía en el disco de The Replacements Don't Tell a Soul, mientras que la canción en la que colaboró Waits, Date to Church, no apareció en ningún elepé de aquella época.

Hey Bob, soy Tom

2009-06-14T16:32:00.003+02:00

Tom Waits lleva tiempo contribuyendo al programa de radio que presenta Bob Dylan (Theme Time Radio Hour) con algunas intervenciones sobre temas de todo tipo. El amigo Nigel Smith se ha tomado ahora la molestia de recopilar algunas de ellas en su blog Carnival Saloon. Y nosotros se lo agradecemos. Aquí tienen al señor Waits explicándole al señor Dylan fascinantes detalles sobre los rayos X, pies femeninos, especies de pájaros extintas, maldiciones judías...

El verano en que drenaron el lago del parque MacArthur

2009-06-04T22:32:00.004+02:00

Algunos fragmentos de la entrevista sobre los inicios de su carrera que Tom Waits concedió a la revista GQ y que apareció publicada en marzo de este año.

Para alguien que quería meterse en el mundo de la música, era la Tierra de Oz. Estaba haciendo autostop con mi guitarra y me recogió un tipo llamado Eden Ahbez. ¿Sabes quién es? Escribió una canción titulada Nature Boy. (canta) There was a boy / a very strange enchanted boy / and he travelled far, very far. Fue un gran éxito para Frank Sinatra y Nat King Cole y mucha otra gente. Iba en una vieja furgoneta Volkswagen. El pelo le llegaba por la cintura.

Eso me animó. De alguna manera me reafirmó; me cogió alguien que realmente staba en el negocio. Alguien que, dentro de mi cabeza, estaba realmente en el negocio. Que había escrito una canción que significaba algo. Así que aquello fue uno de esos momentos definitorios.   Hacía audiciones en el Trobadour. Si acampabas a la puerta en la mañana del lunes a eso de las ocho y te quedabas allí hasta las seis, cuando abrían las puertas, te apuntaban para la sesión de micrófono abierto, y podías plantarte delante de un público profesional y tocar tres canciones. Lo hacía con mucha frecuencia. Era un buen negocio. Podías conocer a alguien que estuviese en el negocio, que podría llegar a hacer algo por ti. Esa era la idea.

 GQ: Con qué tipo de gente hacías cola?
De todo tipo. Una familia mexicana al completo, una banda familiar, una familia completa de cantantes. Y también podía estar un tipo que tocaba la trompeta, que había hecho autostop desde San Francisco y había tomado LSD. Cómicos de la vieja escuela. Actrices. Había una atmósfera vodevilesca. Y el mismo Doug Weston (dueño del Troubadour) era un personaje en sí mismo. Media más de dos metros, y salía al escenario desnudo y recitaba La Canción de Amor de J. Alfred Prufrock, ya sabes, el poema de Eliot. Vi a Miles Davis en el Troubadour. Vi a Little Richard en el Whisky y a Muddy Waters en el Roxy.

Pero supongo que principalmente yo estaba allí por la vida que había por debajo de todo eso, ¿sabes? Era mucho más valiente en aquellos tiempos. Tenía un Cadillac del 54 que tenía problemas de seguridad continuamente. Hechaba una humareda, no estaba registrado, estaba siempre sucio. Tenía agujeros de bala en las ventanas. Me tenían que remolcar muchas veces. Todo era una gran aventura para mí. Podía ir a cualquier sitio.  

.........

(El Tropicana) costaba nueve dólares la noche. Al final me mudé allí, cogí un apartamento en la parte trasera. Me quedé varios años.
Estaba siempre en la carretera, así que cuando volvía a casa simplemente parecía razonable quedarme en un hotel, porque era allí donde me alojaba el resto del tiempo. Se hizo bastante famoso como hotel para bandas, porque tenía un precio razonable y estaba en medio de todos los clubes. Prácticamente podías ir andando. Los Ramones solían alojarse en el Trop. Elvis Costello. Tim Hardin solía alojarse en el Tropicana. Muchas bandas distintas.
Pero en aquel tiempo no era realmente un hotel de músicos. Había sobre todo hombres de negocios del Medio Oeste. O vendedores de sombreros. O gente intentando hacerse un hueco en la industria de los libros infantiles. O prostitutas. O camellos.   Estaba intentando tener una auténtica experiencia artística. Eso era lo que realmente quería. Tenía un piano en la cocina, y en aquel tiempo me pasaba toda la noche levantado y dormía la mitad del día.

¿Podías tocar el piano toda la noche?
Nadie me molestaba

Probablemente pasaban cosas peores por la noche…
Por Dios, sí.

........

Probablemente debería haberme cambiado el nombre. Hubiera sido mucho más fácil para mí. Porque tienes que intentar averiguar qué es lo que hay de auténtico en ti y qué es lo que tienes que inventarte. A la mayor parte de la gente no le importa si les estás diciendo la verdad o les estás contando una mentira, siempre y cuando les entretengas. Eso lo descubres muy rápido. Puedes decirle a alguien que solías trabajar en el circo, o en un matadero, o que conducías el camión de los helados, o que trabajabas en el hipódromo. No le importa demasiado a nadie. Todo el mundo vende su historia. Inventada o real, eso no importa.

...............

 Me acuerdo del verano cuando drenaron el lago del parque MacArthur. Encontraron innumerables restos de esqueletos, y armas de fuego, y vehículos. Espadas y cuchillos.

Phil Ochs había cambiado su nombre a John Train y llevaba una espada samurai y dormía en las vías del tren en Santa Monica Boulevard, en frente del Troubadour.   

Waiting for Waits 2009

2009-05-25T20:32:00.009+02:00

SUSPENDIDO EL CONCIERTO DE STEVE EARLE

¡Ya está listo el cartel de la novena edición del festival Waiting for Waits!

Como sabéis, todos los artistas que participan en este festival mallorquín incluyen en su repertorio una versión de un tema de Tom Waits. Se espera que este año Steve Earle toque Down in the Hole (que aparece en su disco Washington Square Serenade), que Hot Club of Cowtown hagan lo propio con Long Way Home (incluída en su último trabajo Wishful Thinking) y que Jolie Holland interprete A Little Rain, canción que ha interpretado en directo anteriormente.

Sólo hay una cosa peor a que te malinterpreten

2009-05-22T22:23:00.005+02:00

Publicaba el New York Times hace unos días el prólogo de la biografía no autorizada de Tom Waits Lowside of the Road, escrita por Barney Hoskyns. Como siempre, lo mejor que pueden hacer es leer el texto completo en inglés, pero traduzco aquí los fragmentos que me han parecido más interesantes sobre las dificultades que Hoskyns se ha encontrado a la hora de investigar la vida y obra del escurridizo Waits.

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En el año 2004 Waits lo dijo mejor de lo que nadie podría hacerlo: “Tienes que asegurarte de que la demanda es mucho más grande que tu oferta. El público es un animal salvaje. Es mejor no alimentarlo demasiado bien”.

En varios momentos a lo largo de los dos años de investigación sobre la vida y obra de Waits me tuve que parar y preguntarme a mí mismo: “¿Tengo realmente el derecho de escribir un libro sobre Tom Waits?”.

“Keith Richards me hizo llegar el mensaje de que estaría encantado de hablar conmigo sobre su colaboración con Waits en Rain Dogs y Bone Machine. Pero la oferta fue retirada sumariamente porque Tom –o más exactamente “Tom y Kathleen” (Brennan, la esposa de Waits)- habían sido informados de mi petición. La aparente perversidad de no querer que uno de los indiscutibles grandes del rock demuestre públicamente su amor y admiración me confundió. Y también me hizo pensar sobre cuál es el auténtico motivo por el que los Waits han bloqueado, bloquean y bloquearán a los biógrafos”.

“¿De qué crees que tienen miedo?” me preguntaban mis amigos. Generalmente lo que contestaba era algo así como: “No sé de qué tienen miedo. Creo que saben que no soy Kitty Kelley o Albert Goldman o J. Randy Taraborrelli – o Nick Broomfield o A.J. Weberman o Rupert Pupkin. De todas formas tampoco hay muchos trapos sucios que sacar. Waits se emborrachaba con Rickie Lee Jones y Chuck E. Weiss. Destrozaban nomos de jardín en Bel Air y se pelearon con unos policías en Duke’s Coffe Shop ¿Y qué?”. Normalmente hacía una pausa antes de añadir: “De hecho no creo que tengan miedo de nada. Simplemente no quieren que haya un libro que de alguna manera freudiana reduzca a Waits a la suma de sus experiencias vitales. Y eso en cierta forma me gusta; de hecho, siento un total respeto por ese punto de vista”.

He entrevistado a Waits en persona dos veces, y he hablado con él por teléfono en varias ocasiones. Como la mayor parte de los periodistas que han hablado con él, (me gusta pensar que) me hice bien con él. Me ha hecho reír incontroladamente. El primer encuentro fue entre el lanzamiento de dos álbumes, en el centro de Nueva York. La entrevista había sido concedida especialmente a New Musical Express, que había nombrado Swordfishtrombones el Mejor Album del Año. Fuera de la rutina de entrevistas, Waits era una compañía agradable, le tomaba el pelo a las camareras y hablaba sobre la locura diaria de su Manhattan de adopción.  La segunda vez, catorce años después en un restaurante cerca de su casa en el norte de California, Waits estaba en mitad de una semana en la que estaba siendo interrogado por la prensa europea, y tuve la clara sensación de que estaba desgastado por la seriedad de sus interlocutores. Se soltó un poco cuando salimos a dar una vuelta por carreteras secundarias en su Coupe de Ville de 1970, pero había en él una cautela, un cansancio, que no estaban en 1985. Pensé que empezaba a notarse la lucha por aferrarse a su privacidad ante la fascinación casi religiosa que despierta cada uno de sus movimientos.

“A lo largo de mi investigación he sido consciente de que Tom y Kathleen sabían lo que estaba haciendo, aunque sólo fuese por los correos electrónicos de personas que han sentido que era su deber denegar mis peticiones de entrevistas por ellos, su manager Stuart Ross o su secretaria Jualianne Deery. Entiendo que debe ser como ser acosado, o ser amado por alguien que deseas que desapareciese”.

“Pensé que las cosas no podían ir a peor cuando un veterano periodista musical llamado “Uncle Ray” –pseudónimo de un colaborador de Creem que conoció a Waits a mediados de los setenta- decidió no hablar conmigo para “no interferir con la privacidad de Tom”. Joder, pensé. Si ni siquiera los viejos críticos de rock quieren hablar conmigo, entonces estoy realmente jodido. Pero las cosas podrían haber sido peor, por supuesto: uno de los anteriores biógrafos de Wais, Jay S. Jacobs, me dijo que la respuesta de Bette Midler a su petición de una entrevista fue amenazarle con una demanda”.

Afortunadamente ha habido mucha gente del pasado de Waits que sí han querido hablar sobre él, ya sea porque no tienen nada que perder al hacerlo o porque ni Waits, ni Brennan, ni Stuart Ross ni Jualianne Deery iban a decirles qué debían hacer.

“Creo que tengo derecho a contarte cosas sobre mis días de trabajo con Tom”, dice el saxofonista Ralph Carney, que tocó con Waits durante quince años. “Ahora es parte de la historia”.

“A menudo me acuerdo de Tom y le deseo lo mejor”, dice Bob Webb, uno de sus primeros mentores y músicos. “No pretendo perjudicarle atendiendo tu petición, aunque al parecer él piensa que estoy haciendo justamente eso. En el corazón yo mismo tengo demasiado de biógrafo e historiador como para dejar que todos estos hechos se desvanezcan sin ser registrados”.

“Estoy desconectado”, dice Bones Howe, el hombre que produjo siete discos de Tom Waits entre 1974 y 1982. “Ahora mismo no tengo ninguna manera de coger el teléfono y hablar con Tom. Me encantaría poder hablar con él sólo para preguntarle qué tal va todo. Ya sabes, ¿cómo son sus hijos? Quiero decir que, él fue a la boda de mi hija mayor. Era un poco como de la familia”.

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“Creo en los misterios de las cosas, sobre mí mismo y sobre las cosas que veo. Me gusta sorprenderme y llegar a mis propias conclusiones equivocadas.”

Tom Waits a Mark Rowland, Musician, octubre de 1987

“A la gente no le importa si dices la verdad o no, sólo quieren oír algo que no sepan todavía. Hazme reír o hazme llorar, no importa. Si estás viendo una película realmente mala y alguien se acerca y te dice, “está basada en hechos reales”, ¿mejora eso la película de alguna manera? No. Sigue siendo una mala película”.

Tom Waits

Fotografía a subasta

2009-05-19T22:52:00.002+02:00

Tom Waits ha donado otra de sus fotografías de manchas de aceite para subastarla en beneficio del programa de becas de un colegio californiano. La obra, firmada y enmarcada, tenía un precio de salida de 800 dólares y ya va por los 900. La subasta finaliza el próximo 5 de junio.

El artista empezó a fotografiar manchas de aceite tras descubrir la silueta de un caballo en la puerta de un establo. La imagen había sido grabada a mordiscos por el caballo que ocupaba la cuadra: “Después de aquello empecé a buscar imágenes fantasma en las manchas debajo de los coches. Podéis ver lo que queráis en ellas. Son las sorprendentes formas y misterios del mundo natural”. Waits, que no hace ningún tipo de retoque en las fotografías, utiliza para sus tomas negativo de blanco y negro.

Summerfield School es una escuela del método Waldorf situada en una granja biodinámica de 15 hectáreas cerca de Santa Rosa, en California.

Nuevas imágenes de The Imaginarium of Dr. Parnassus

2009-05-17T20:32:00.005+02:00

La página no oficial de la película The Imaginarium of Dr. Parnassus acaba de actualizar su galería de fotos con imágenes de la película, el story board, el montaje, etc.

En la Casa Blanca

2009-04-06T00:58:00.005+02:00

El próximo jueves 9 de abril, Tom Waits y Kathleen Brennan asistirán en la Casa Blanca a la cena que anualmente celebra la asociación de periodistas que cubren las noticias del gobierno estadounidense (White House Press Correspondents Association).

Entre la lista de invitados están también Willie Nelson, Bruce Springsteen, Lou Reed, Marilyn Manson y Paris Hilton.

Habitualmente, este evento suele ser presidido por el presidente del país.

Susan Borgeson. Letters Never Mailed: 32 Years of Writing to Tom Waits

2009-03-30T16:28:00.006+02:00

Susan Borgeson acaba de publicar un pequeño libro de poemas titulado Letters Never Mailed: 32 Years of Writing to Tom Waits. En él recopila algunos de los poemas que ha dedicado a Tom Waits a lo largo de los últimos 32 años.

En el año 1977, Susan Borgeson conoció a Tom Waits mientras el músico promocionaba su disco Small Change en Eugene, Oregon. El encuentro marcó a la joven Borgeson, diagnosticada con indicios de esquizofrenia y un severo desorden bipolar que la han hecho ser hospitalizada en numerosas ocasiones.

Los beneficios derivados de la venta del libro, que puede adquirirse en Amazon, se destinarán a NAMI (National Alliance for the Mentally Ill).

Booker T. y Joe Bonamassa versionan canciones de Tom Waits

2009-03-29T22:14:00.006+02:00

Una leyenda del soul y un joven bluesman versionan en sus últimos discos canciones de Tom Waits.

Según informa Mondosonoro, Booker T. Jones, una leyenda de la música estadounidense gracias a su brillante pasado en Booker T. & The MG’s, su participación en infinidad de referencias del sello Stax y por formar parte de la banda de artistas como Otis Redding, Ray Charles o Neil Young, vuelve a la primera plana de la actualidad con el que será su primer trabajo en solitario en veinte años. Potato Hole, que verá la luz el próximo 20 de abril, aparece de la mano de Anti. Junto a él, participan ni más ni menos que Drive By Truckers y Neil Young. Además de colaborar en el disco, los miembros de Drive By Truckers serán la banda de acompañamiento de Jones durante los próximos meses. Además de temas propios, Jones se atreve con canciones de Outkast o Tom Waits (Get Behind the Mule).

Por su parte, el bluesman Joe Bonamassa ha incluido una versión de Jockey Full of Bourbon en su último disco, The Ballad of John Henry.

Single de Glitter and Doom

2009-03-26T23:55:00.002+01:00

Con motivo de la celebración del día mundial de la tienda de discos independiente, el próximo 18 de abril se pondrá a la venta en el Reino Unido una edición limitada de 500 singles de vinilo con grabaciones de la gira Glitter and Doom (2008).

El disco, editado por Rough Trade Records, contiene las canciones Lucinda / Ain't Goin' Down To The Well, registrada en vivo en Atlanta, y Bottom Of The World, procedente de uno de los conciertos de Edinburgo.

Por tratarse de una edición muy limitada, la compra se limitará a un ejemplar por persona.

Cincuenta tiendas del Reino Unido participan en esta promoción que incluye también la edición de singles de artistas como The Stooges, Janes Addiction, MC5 o Booker T Jones.

De las cloacas vino su canto

2009-03-23T13:21:00.002+01:00

Artículo de Diego Manrique en El País de hoy.

Una nueva biografía llega al fondo de Tom Waits pese al veto del músico
DIEGO MANRIQUE - Madrid - 22/03/2009

Barney Hoskins supo que tenía problemas cuando Keith Richards se echó atrás y le informó que, sintiéndolo mucho, no colaboraría en su biografía sobre Tom Waits. Si ni siquiera un bocazas como el guitarrista de los Rolling Stones -que trabajó fugazmente con el californiano en los años ochenta- se atrevía a romper el silencio, se desvanecía la posibilidad de elaborar un retrato de Waits a partir de testimonios de los que le han tratado.

Bajo la influencia de su mujer, el músico se radicaliza en música y política

Tras rechazar hablar con Hoskins, Tom se había puesto en contacto con su círculo de compinches y conocidos, pidiendo que no participaran en el proyecto. Una orden que casi todos acataron: Waits inspira lealtad, respeto y, sí, temor (son famosas sus explosiones temperamentales, sin olvidar su predisposición a recurrir a los juzgados). Han callado antiguas novias (Bette Middler, Rickie Lee Jones), viejos asociados y hasta colegas tan distantes como Richards o Elvis Costello.

Pero el veto no ha podido evitar que se materialice un grueso tomo, Lowside of the road: a life of Tom Waits. Hoskins no es un killer tipo Albert Goldman, uno de esos biógrafos que trituran sistemáticamente al famoso buscando atraer ventas morbosas. Todo lo contrario: británico puntilloso, ha firmado memorables libros sobre el rock de California. Sus pesquisas revelan el andamiaje del mito Tom Waits y los puntos esenciales de una existencia no exenta de turbulencias.

Low side of the road traza el perfil de un chico que vivió sus primeros años en medio de una guerra doméstica, desgarrado entre una madre religiosa y un padre alcohólico, profesor de español siempre dispuesto a escaparse de juerga rumbo al cercano México. En algún momento, Waits rompió filas con su generación: rechazó la potente cultura juvenil de los sesenta y se zambulló en el mundo de los adultos, incluyendo sus decadentes locales nocturnos. Tenía una fascinación seria por los detritos de la beat generation, los románticos del arroyo que soñaban en jazz. Algunos le rechazaron airadamente: según Charles Bukowski, Tom no poseía "un solo hueso original en su cuerpo"; le resultaba obsceno tan laborioso aprendiz de perdedor. Por el contrario, un superviviente hardcore como William Burroughs le bendijo.

A mediados de los setenta, Tom Waits grababa para Asylum Records, el hogar de los cantautores dorados; era un artista de culto, con razonables ingresos. Sin embargo, prefería vivir en el Tropicana, un motel cutre de West Hollywood, dos habitaciones donde se amontonaban libros, discos, botellas, revistas porno. De gira con figuras como Ry Cooder, evitaba los hoteles decentes previstos para instalarse en el alojamiento más casposo que podía encontrar. La atracción por las cloacas llevada a la perversidad.

Cuando el personaje le está devorando, aparece el hada buena. En 1980, durante el rodaje de Corazonada, se enamora de una dramaturga de origen irlandés, Kathleen Brennan, inquilina del taller de talento que subvenciona un Coppola en la cumbre de su poder. Kathleen le retira del alcohol mientras arregla sus barullos económicos y contractuales. Se casan rápidamente y, tras pasar por Nueva York, se refugian al norte de California, en el valle de Sonoma. Adiós a la bohemia: tienen hijos y ejercen de padres.

A diferencia de lo ocurrido cuando Dylan se retira de la circulación en 1966, no simplifica su música. Bajo la influencia de Brennan, Waits se ha radicalizado en sonido, estructuras y expresión. Ya no es la simpática destilación de un beatnik arquetípico: ahora aúlla, castiga los instrumentos, amplía su abanico estilístico. Kathleen le azuza a arriesgarse, incluso en política. Desarrolla su faceta como actor secundario, generalmente con realizadores de prestigio. Ignora las convenciones de la industria musical: nada de giras promocionales, sí a caprichos como editar dos álbumes simultáneamente. La libertad por encima de todo: tras ejercer de cola de león en Island Records, mejor ser cabeza de ratón en la independiente Epitaph.

Temeroso de que se caracterice a su esposa como una nueva Yoko Ono, Waits se esfuerza en protegerla. Así, lleva su proceso creativo a la zona de sombras. Prefiere que no quede claro cuánto hay de ella en cada disco. Desvía las preguntas incómodas con alardes de excentricidad, exhibiciones muy aplaudidas por los pocos periodistas a los que concede citas. En ese proceso se menosprecia a muchos fieles de la primera época, como el productor Bones Howe. Para Barney Hoskins, la obsesión de Waits por el misterio ha desembocado en censura encubierta. Que, inevitablemente, multiplica la curiosidad por la persona que se oculta tras esos discos intimidantes.

Omar Torrez en el Waiting for Waits

2009-03-18T19:33:00.005+01:00

El próximo viernes 27 y sábado 28, Waiting for Waits lleva a Omar Torrez al Centre de Cultura Sa Nostra de Palma de Mallorca.

Este es el debut y las dos únicas actuaciones en España de Torrez, el virtuoso guitarrista de la banda que acompañó a Tom Waits en su último tour, Glitter and Doom.

Lowside of the Road: nueva biografía ya a la venta

2009-03-17T22:33:00.004+01:00

Desde el pasado 5 de marzo está ya a la venta la biografía Lowside of the Road: A Life of Tom Waits, escrita por Barney Hoskyns.

El libro ha obtenido buenas críticas en medios como The Word, The Observer, Mojo o Uncut.

La página web de la editorial Faber ha publicado una entrevista en la que el autor habla de las dificultades que ha tenido que encarar a la hora de obtener entrevistas con personas relevantes en la vida y obra de Tom Waits: "esencialmente dependía de si actualmente mantienen una relación cercana con Waits y su esposa. Afortunadamente he localizado a suficientes personas con las que ya no mantienen contacto o a las que no les han pedido que no hablasen con un biógrafo. Pero Tom y Kathleen no me lo pusieron fácil, y ha habido gente como Keith Richards, que hubiese hablado conmigo si no hubiese sido por su intervención explícita". También Elvis Costello y Chuck E. Weiss declinaron participar en el libro.

The Independent ha publicado un extracto del libro dedicado a la relación sentimental que Waits mantuvo con Rickie Lee Jones a finales de los años 70.

Podéis leer aquí diferentes críticas:

The Times
Financial Times
The Guardian
The Independent

Se rueda: The Book of Eli

2009-03-16T19:44:00.005+01:00

Tom Waits está rodando en estos momentos en Nuevo México una nueva película. The Book of Eli, dirigida por Albert y Allen Hughes (directores de From Hell, entre otras), es un western post apocalíptico protagonizado por Denzel Washington y Gary Oldman.

La película cuenta la historia de un hombre que recorre Estados Unidos para proteger un libro sagrado que contiene los secretos para salvar a la humanidad.

Tom Waits tiene un pequeño papel en el que interpreta a un ingeniero.

Podéis ver aquí un pequeño vídeo del rodaje.

Orphans ya es disco de oro y se reeditará en vinilo

2009-03-13T23:53:00.001+01:00

El triple CD Orphans acaba de llegar a disco de oro, que viene a querer decir que se han vendido muchas copias pero no está muy claro cuántas.

Anti ha aprovechado para volver a anunciar que planea reeditarlo en vinilo próximamente. Claro que eso ya lo han dicho muchas veces...

Nuevo disco

2009-03-12T10:10:00.003+01:00

Interesantísimas noticias.

Según Anti, Tom Waits y Kathleen Brennan han empezado a escribir nuevas canciones y planean entrar en el estudio el próximo verano para grabar su próximo disco.

Reedición de Ironweed en DVD

2009-03-02T22:00:00.003+01:00

Acaba de reeditarse en DVD la película Ironweed (1987), estrenada en España con el título Tallo de Hierro. Hector Babenco dirigió esta cinta basada en una novela de William Kennedy e interpretada por Jack Nicholson y Meryl Streep.

Pese a lo flojo del film, Tom Waits da vida aquí a uno de sus personajes cinematográficos más entrañables. Cómo olvidar la frase "El médico me ha dicho que tengo un cáncer. ¡Es la primera cosa que tengo en la vida!"

El DVD no incluye ningún extra.

Problemas de distribución para The Imaginarium of Doctor Parnassus

2009-03-01T21:45:00.004+01:00

The Imaginarium of Doctor Parnassus, película de Terry Gilliam en la que Tom Waits interpreta al mismísimo demonio, tiene dificultades para encontrar distribuidora en Estados Unidos después del fallecimiento de su protagonista, Heath Ledger, a mitad del rodaje.

Reproducimos un artículo publicado por el diario argentino Ciudadano hace algunos días.

Último filme de Ledger podría no salir a la luz

La victoria del fallecido actor Heath Ledger durante la gala número 81 de los Oscar por su interpretación del Guasón en "Batman: el caballero de la noche", resulta un poco más dolorosa ahora al darse a conocer que ésta podría ser la última aparición del talentoso artista en la gran pantalla.

Y es que el trabajo cinematográfico que Ledger realizaba cuando lo sorprendió la muerte en su departamento de Manhattan tras una sobredosis de medicamentos recetados, está enfrentando problemas de distribución, según informó la publicación The Hollywood Reporter.

El actor australiano, que falleció a principios de 2008, estaba filmando la cinta de Terry Gilliam "The Imaginarium of Doctor Parnassus". La película, de corte fantástico, cuenta también con la presencia asegurada del veterano Christopher Plummer y el músico Tom Waits. El doctor Parnassus del título estará encarnado por Plummer; es un mago de un circo ambulante capaz de manipular la imaginación del público, consiguiendo que crean que, tras pasar por un espejo mágico, dan un paseo por un mundo de fantasía. El mago ha tomado sus poderes, que incluyen también la inmortalidad, gracias al mismísimo Diablo (papel de Waits), que debe regresar para cobrar su parte del trato. La película, en principio, iba a ser desechada hasta que los actores Jude Law, Johnny Deep y Colin Farrell se ofrecieron para sacar adelante el papel de Ledger. El guión se volvió a escribir para adaptar las múltiples interpretaciones.

A pesar del esfuerzo de sus compañeros por sacar adelante la cinta y de que su producción ya finalizó, el futuro de este trabajo es muy incierto. Según esta publicación, la película está enfrentando problemas para encontrar a un distribuidor estadounidense que la patrocine.

El estancamiento de la cinta se da a pesar de que la muerte de Ledger ha causado mucho revuelo y a la vez interés entre sus fans, que quieren volver a ver a su estrella favorita en la gran pantalla.

Varias de las compañías que se mostraron interesadas en el proyecto durante el año pasado como Lionsgate y Overture, abandonaron los acuerdos. Los expertos aseguran que a pesar de que Ledger es un buen gancho para la película, el hecho de que su director haya adoptado una tendencia cada vez más experimental, está afectando su distribución y posible aceptación entre la audiencia estadounidense.

Ahora, la cinta se encuentra a la espera de un acuerdo a nivel nacional con compañías independientes importantes y de menor tamaño, pero su director está más inclinado en aceptar la propuesta británica de Mandate International de estrenar en el Reino Unido en el verano.

Asegúrate de que nadie te roba los zapatos

2009-02-24T17:50:00.003+01:00

Tras conocer a Tom Waits en el rodaje de The Imaginarium of Doctor Parnassus, la escenógrafa Charmaine Husum recibió el encargo de crear el escenario de la gira Glitter and Doom.

En su página web pueden ahora verse una colección de fotografías que ilustran el proceso de creación del escenario.

"Nunca he estado tan inspirada para crear como lo estuve cuando trabajé con el señor Waits. Su energía creativa cala en todos los que le rodean. Hay algo mágico en él y su personalidad que sólo se da en muy pocas personas. Trabajé en mi estudio móvil a altas horas de la madrugada, disfrutando de cada momento hasta que el escenario estuvo finalizado. Incluso cuando estaba trabajando en The Imaginarium, después de una jornada de catorce horas, estaba tan llena de energía creativa que me quedaba tres o cuatro horas más trabajando en mi camión-estudio. Recuerdo que cuando nos conocimos sentí una fortísima energía creativa que no había experimentado nunca. Gracias Tom, nuestro planeta es un lugar mejor con tu influencia!"

Pero lo que a una servidora le interesa de verdad es que por fin ha conseguido descifrar el texto en caligrafía árabe que adornaba la tarima desde la que actuaba Tom Waits en la gira del año pasado: "Asegúrate de que nadie te roba los zapatos".

Ya me he quedado mucho más tranquila.

En Oz

2009-02-23T20:57:00.004+01:00

El número de marzo de la revista GQ incluye un reportaje sobre la historia del rock angelino titulado Paradise city: fifty years of L.A. rock. En él se entrevista a Tom Waits, que a la pregunta de por qué se trasladó a Los Angeles desde San Diego al principio de su carrera responde: "Para alguien que quería estar en la música, era Oz".

La estupenda fotografía es de Ben Watts.