The Black Rider: la obra original

The Black Rider vuelve a representarse de nuevo, esta vez en el Tarragon Theatre de Toronto (Canadá).

La noticia coincide con un agradable descubrimiento que he hecho recientemente: alguna alma caritativa ha colgado de Youtube, prácticamente íntegra, la obra original que se estrenó en Hamburgo en mayo de 1990.

Lucky Day Overture


In the morning 1


In the morning 2


November + Carnivale


That's the Way + The Briar and the Rose




Just the Right Bullets


Carnivale


Carnivale +


Chase the Clouds Away


Flash Pan Hunter


In the Morning


In the Morning


Crossroads

Video de The Imaginarium of Doctor Parnassus

He aquí un vídeo de presentación de The Imaginarium of Doctor Parnassus, la nueva película de Terry Gilliam en la que Tom Waits interpreta al mismísimo Satanás.

Swordfishtrombones, este lunes en La Jungla Sonora

De la página web de EITB.

El primer álbum de Tom Waits producido por él mismo cumple 25 años

La Jungla Sonora de Radio Euskadi echa de nuevo la vista atrás para centrarse este lunes en un álbum editado en septiembre de 1983. Se trata de Swordfishtrombones (Island), el primer disco de Tom Waits que contó con la producción del propio artista y que reflejó por primera vez toda su libertad creativa. Tras varios discos centrados en el piano y en el acompañamiento orquestal, Waits introdujo una larga lista de instrumentos inusuales que se convertirían en su marca de la casa con sus mundos abstractos y textos con nuevos protagonistas, que bien podrían pertenecer a una novela de Jack Keoruac.

Swordfishtrombones cuenta con quince piezas, tres de ellas instrumentales, y su sonoridad recuerda un cruce muy personal a la sombra de Hoagy Carmichael, Louis Armstrong, Kurt Weill, Howlin´ Wolf y Captain Beefheart. El álbum se grabó 13 meses antes de su edición y tardó en llegar al mercado debido al poco interés que suscitó entre los responsable del sello Elektra, con los que había editado sus discos anteriores. Finalmente fue el sello británico Island Records el que asumió los riesgos.

Las canciones y la historia de Swordfishtrombones se pueden escuchar este lunes, a las 15:00 horas, en La Jungla Sonora de Radio Euskadi y en eitb.com, con guión de su director Joseba Martín.

Tom Waits en concierto en Radio 3

Hoy, jueves 11, y mañana, viernes 12, El Ambigú de Radio 3 ofrece el concierto de Tom Waits realizado el 5 de julio de 2008 en Atlanta (Georgia). Se trata de una espléndida grabación de la NPR (la radio pública estadounidense) donde Tom y su quinteto, reforzado ocasionalmente por el guitarrista Larry Taylor, muestran sus garras. Blues del arroyo, canciones de pecadores en busca de redención, lobos en la noche...no se trata de un recital de grandes-o-pequeños-éxitos: tocan exactamente lo que les apetece.

Teóricamente puede escucharse en la web de la emisora.

Joan Baez - Day After Tomorrow

Day After Tomorrow es el título del nuevo disco de Joan Baez. El álbum contiene varios temas de Steve Earle, que también produce el disco, y una versión de la canción homónima de Tom Waits y Kathleen Brennan.

Joan Baez lleva ya meses cantando Day After Tomorrow en sus conciertos en directo.

Joan Baez
Day After Tomorrow
Bobolink Records, 2008
• God Is God (Steve Earle)
• Rose Of Sharon (Eliza Gilkyson)
• Scarlet Tide (Elvis Costello/Joseph Henry Burnett)
• Day After Tomorrow (Tom Waits/Kathleen Brennan)
• Henry Russell's Last Words (Diana Jones)
• I Am A Wanderer (Steve Earle)
• Mary (Patty Griffin)
• Requiem (Eliza Gilkyson)
• The Lower Road (Thea Gilmore)
• Jericho Road (Steve Earle)

Erfurt, Alemania, diciembre de 2007:

Les Claypool, Gogol Bordello y Kirk Hammet homenajean a Tom Waits

Les Claypool (Primus) y la banda de punk gitano Gogol Bordello se unieron el pasado 6 de junio en Manchester (Tennessee) para hacer un tributo en directo a Tom Waits. Hasta Kirk Hammet de Metallica se pasó por allí.

Pueden ustedes descargar el concierto aquí.

Para su información, Gogol Bordello volverán a tocar en España el próximo mes de diciembre.



Super Jam (Les Claypool, Gogol Bordello, Kirk Hammet)
A Tribute to Tom Waits
Bonnaroo Music Festival
The Other Tent
Manchester, TN
2008-06-13

-Disc 1-
01 "Tuning"
02 Opening Jam
03 I'll Be Gone
04 I Don't Want to Grow Up
05 Way Down in the Hole
06 Cold Cold Ground
07 Clap Hands / Russian Dance

-Disc 2-
01 Green Grass
02 Magic Bullets
03 Dead & Lovely
04 16 Shells from a Thirty-Ought Six*
05 Big in Japan*
06 D's Diner*
07 Russian Dance / Closing Jam*

Fragmentos de Tom Waits escuchados en un sueño

Bruno H. Piché repasa algunas de las mejores citas contenidas en el libro Tom Waits / Conversaciones, entrevistas y opiniones (Mac Montandon, Barcelona, Global Rhythm Press, 2007). Extraído de Letras Libres.

Estuve lejos una larga temporada. Acababa de volver a la ciudad y el amigo Fo generosamente me abrió las puertas de su casa por unos cuantos días. Una noche llegué sin un centavo en los bolsillos, las suelas de los zapatos húmedas y el estómago lleno a ¾ de un vino tan pesado como Magna Sin. Directo al sofá. Caí en un sueño profundo y plácido en el que escuchaba una tonada desconocida y frases provenientes de un libro adquirido antes de mi regreso (Mac Montandon, Tom Waits / Conversaciones, entrevistas y opiniones, Barcelona, Global Rhythm Press, 2007) y sobre el cual decidí que sería conveniente no decir una sola palabra más:

– No vayas tan lejos en el pasado. Ahí atrás me pierdo. (Magnet, 2004)

– Me gusta la contaminación, el tráfico, la gente rara, los atascos, los vecinos molestos, los bares abarrotados, y paso la mayor parte del tiempo en el coche yendo a ver una película. (Nota de prensa de The Heart of Saturday Night, 1974)

– Pueden pasar muchas cosas en el viaje cuando algo tiene que descender todo el trayecto desde tu cerebelo hasta tus dedos. A veces escucho discos, mi propio material, y pienso, Dios, la idea original para esto era mucho mejor que la mutación a la que hemos llegado. Lo que procuro actualmente es captar lo que surge y mantenerlo vivo. Es como acarrear agua con las manos. Quiero conservarlo todo, y a veces cuando llegas al estudio ya no queda nada. (Option, 1989)

– Pasé un periodo en que era como daltónico con respecto al sonido. O astigmático del oído. (Magnet, 2004)

– Al cabo de un tiempo, la música con muchos instrumentos de cuerda suena como Perry Como. Esa es la razón por la que ya no trabajo demasiado con el piano. Es como la escuela. Quieres verla en llamas. (Playboy, 1988)

– Cuando las leyes que gobiernan tu locura privada se aplican a la rutina diaria de vivir, tu vida puede coagularse y colisionar. (Musician, 1987)

– Mi esposa ha sido genial. He aprendido mucho de ella. Es católica irlandesa. Tiene todo el oscuro bosque viviendo en su interior. Me empuja a lugares a los que yo no iría. ¿Y los niños? Creativamente, son asombrosos. El modo en que dibujan, ¿sabes? Se salen de la hoja de papel y siguen dibujando por las paredes. Desearías ser tan abierto. (Playboy, 1988)

– Desde pequeño pensé que los mendigos y los vagabundos, la gente que vivía al raso, sabían algo más, o algo distinto. Estaba convencido de que los que no tienen nada lo tienen todo. Ya sé que esto no es verdad a la fuerza, pero me lo creí e intenté vivir durante mucho tiempo con muy poca cosa. Un sitio abierto y un corazón abierto: eso me pareció importante. (El País, 1999)

– El hecho de que tú no pesques nada no significa que no haya peces ahí afuera. (LA Weekly, 1999)

– Mi esposa y yo leemos el periódico y recortamos cientos de artículos, y entonces leemos el periódico de ese modo, sin todo lo demás. Es nuestro propio periódico. Hay mucho relleno en el periódico y el resto es publicidad. Si lo condensas y te quedas con las historias esenciales, como la historia sobre el pez con un solo ojo y tres colas que hallaron en el lago Michigan, renuevas totalmente tu relación con el periódico. (Magnet, 1999)

– El día que recogen la basura, te das cuenta que alguien está husmeando en la tuya, sacas la cabeza por la ventana y le dices: “¿Qué demonios está haciendo?” Y entonces se va y tú empiezas a revisar tu propia basura. Empiezas a reevaluar la calidad de tu basura, preguntándote si habrás cometido algún terrible error, si habrás tirado algo que ahora va a ser esencial en tu vida. (LA Weekly, 1999)

– Todos mezclamos verdad y ficción. Si estás atascado en un lugar de la historia, te inventas la parte que necesitas. (Rolling Stone, 1999)

– He dormido en un cementerio y viajado en trenes de carga. (Magnet, 1999)

– Hay una soledad común que se extiende de costa a costa. Es como una inconexa crisis de identidad común. Es la oscura, cálida, narcótica noche americana. Sólo espero llegar a palpar ese sentimiento antes de hallarme a mí mismo uno de estos días en la Calle Fácil. (Newsweek, 1976)

– La razón por la que los teatros no hacen espectáculos los lunes por la noche es porque los lunes por la noche eran la noche de la Horca, y nadie podía competir con la noche de la Horca. Hasta hoy, los teatros permanecen a oscuras los lunes. (Magnet, 2004)

– ¿Qué será? ¿Un infarto en un baile? ¿Un huevo tragado por el conducto equivocado? ¿Una bala perdida que llega desde un conflicto a dos millas de distancia, rebota en un poste, atraviesa el parabrisas y agujerea tu frente como un diamante? ¿Quién sabe? Fíjate en Robert Mitchum. Murió mientras dormía. Eso está bastante bien para un tipo como Robert Mitchum. (Magnet, 2004)

– La mayoría de nosotros no estamos preparados para absorber la verdad de lo que realmente está pasando. (Magnet, 2004)

– No soy el Payaso Sonrisas. O Bono. No corto el listón en las inauguraciones de supermercados. No me pongo del lado del alcalde. Tira tu pelota en mi patio, y no volverás a verla. Tengo solamente un círculo íntimo de amigos y seres queridos; lo que se llama un círculo de confianza. (The Onion, 2002)

– Soy tan sólo un rumor. (New Musical Express, 1975) ~

Paul Westerberg - 3oclockreep

Paul Westerberg, el antiguo vocalista de The Replacements, acaba de editar a través de internet un mix en el que aparecen fragmentos de varias canciones totalmente inéditas que fueron grabadas junto a Tom Waits en la misma sesión en la que se grabó Date to Church (1989).

Paul Westerberg
3oclockreep
Tell 'Em All, Go to Hell 2:49
Mash of Outtakes 0:44
It's Ridiculous, Everybody Wants to Be Famous 2:53
Only Excuse Is 2:15
You're Still Mine 1:05
If Only You Were Lonely [Mats in Studio with Tom Waits] 1:00
Studio Ramblings [Mats in Studio with Tom Waits] 1:15
We Know the Night [Mats in Studio with Tom Waits] 3:06
Lowdown Monkey Blues [Mats in Studio with Tom Waits] 5:08

Glitter and Doom en el Popu

Después de la primera visita de Tom Waits a España, el Popu le dedica su portada de septiembre. A lo largo de doce páginas, J.L. Fernández, Ignacio Reyo y Sergio Del Río analizan en profundidad el “Glitter and Doom Tour”.