The Black Rider, un musical diferente

Si todavía no lo han hecho, aun tienen algunos días para acercarse al Almeria Teatre de Barcelona y ver la adaptación de The Black Rider que representa allí la Companyia Gataro.

Pueden ver aquí un reportaje en video.

‘The Black Rider’, un musical diferent

El musical “The Black Rider” va ser creat amb la suma dels talents inclassificables del director teatral Robert Wilson, el músic Tom Waits i l’escriptor William S. Burroughs. Aquesta peça, pràcticament inèdita a Espanya, ocupa la cartellera del nou Almeria Teatre, en una adaptació a càrrec de la companyia Gataro.

Letícia Castellsaguer para bcn.cat

“Sí, Tom Waits ho sap, que estem fent “The Black Rider”, i Robert Wilson, també”. Ens ho explica Victor Àlvaro, director de la versió de l’espectacle del director teatral Robert Wilson, el músic Tom Waits i l’escriptor William S. Burroughs, que es pot veure al recentment estrenat Almeria Teatre, al barri de la vila de Gràcia.

“Nosaltres vam ser el detonant de la tornada d’aquest espectacle, perquè ja no donaven llicències”, ens comenta el també director de l’Almeria Teatre, un nou espai teatral que neix amb la intenció de cobrir el buit entre les sales alternatives i els teatres comercials.

Un pacte amb el diable

La història que explica “The Black Rider” prové d’un conte alemany, “Der Freischütz”, que barreja el mite de Faust amb el món de Guillem Tell.

No deixa de ser irònic que l’autor del text, Burroughs, matés la seva dona precisament en intentar imitar Guillem Tell. L’escriptor beat va fallar el tret que havia d’anar a parar a una poma.

“The Black Rider” ens porta també al bosc, on no està ben vist que un comptable es casi amb la filla d’un caçador. Ara bé, la figura satànica de Pegleg temptarà el jove amb unes bales màgiques que sempre encerten el tret. Aquest pacte diabòlic tindrà un preu ben alt.

Una peça inèdita

La companyia Gataro ha assumit el repte d’estrenar a Barcelona aquest musical poc vist, ja que només s’ha representat a Espanya durant l’Expo’92, a Sevilla.

El muntatge original es va estrenar al 1990, i des de llavors se n’han fet representacions comptades, això sí, de vegades amb la presència de luxe de Marianne Faithfull.

Així doncs, la versió d’Àlvaro, un projecte molt personal, té pocs referents, però ens explica que ha estat fidel al text original. El resultat barreja la iconografia de l’expressionisme amb la del món del circ.

A més, aquesta representació de “The Black Rider”, amb tres músics sobre l’escenari, manté les cançons en anglès, cosa que agradarà especialment els fans de Tom Waits, que en va publicar l’àlbum homònim el 1993.

The Black Rider en Barcelona

Extraído de Todo Musicales.

El 18 de diciembre se ha presentado ante los medios una nueva sala teatral en Barcelona, el Almeria Teatre, y su programación para la temporada navideña. El nuevo espacio, situado en el barrio de Gràcia de la Ciudad Condal, pretende ofrecer una programación alternativa caracterizada por obras de calidad, fuera del circuito de los grandes teatros, aunque sin renunciar al sentido comercial y a propuestas que resulten atractivas para los espectadores. El Almeria Teatre, con un aforo de 183 localidades, está dirigido por Víctor Àlvaro y su compañía Gataro.

El primer musical que se programará en el nuevo espacio es THE BLACK RIDER, dirigido por Víctor Àlvaro, que se podrá ver a partir del 29 de diciembre. THE BLACK RIDER es un espectáculo musical creado por el director teatral Robert Wilson, el músico Tom Waits y el escritor William S. Burroughs. Basado en la ópera `Der Freischütz´de Carl Maria Von Weber, fue estrenado por vez primera en Hamburgo en 1990, y desde entonces se han realizado diversas producciones, destacando la presentada en el New York Fringe Festival de 1999 o la que se pudo ver en el Barbican Arts Centre de Londres en mayo de 2004.

La historia de THE BLACK RIDER gira entorno a alguien que hace un pacto con el diablo y ha de pagar el precio: el protagonista es Wilhem, un inocente aspirante a oficinista enamorado de Katchen, la hija del guarda forestal Bertram y de su mujer Anne. Pero a Katchen también la corteja un cazador llamado Robert. Con la esperanza de que Wilhem tenga alguna oportunidad, Katchen propone celebrar un concurso de puntería para determinar el mejor cazador. El ganador obtendrá su mano. Pero Wilhem no tiene nada de puntería. Hasta que se presenta un caballero oscuro llamado Pegleg, una personificación siniestra y maquinadora de Satanás. Pegleg accede a dar a Wilhelm algunas balas mágicas que acertarán cualquier blanco que se proponga. Excepto una única bala que Pegleg reserva para un íntimo propósito. Finalmente, Wilhem acaba loco, víctima de las bromas que Satanás reserva a los crédulos y los avaros.

Los actores que darán vida a los distintos personajes de THE BLACK RIDER son Muntsa Rius (MAMMA MIA!, SWEENEY TODD, A LITTLE NIGHT MUSIC, WEST SIDE STORY, COMPANY, FLOR DE NIT, MAR I CEL) como Anne, Ferran Frauca (BOSCOS ENDINS, ALOMA, MAR I CEL, EL MIKADO, POE) como Robert, Bealia Guerra (EL SOMNI DE MOZART, CASTA DIVA, FAMA, CHICAGO, GREASE EL MUSICAL DE TU VIDA) como Kätchen, Frank Capdet (FAMA, EL MUSICAL, T´ESTIMO, ETS PERFECTE, JA ET CANVIARÉ, EL SOMNI DE MOZART, UN COP MÉS... UNA MICA DE MÚSICA) como Bertram, Jordi Vidal (THE FULL MONTY, GAUDÍ, JOHN I JEN) como Pegleg y Oscar Martínez (MORTADELO Y FILEMÓN, LA BELLA Y LA BESTIA, SIETE NOVIAS PARA SIETE HERMANOS, CHICAGO, GREASE, WEST SIDE STORY) como Wilhelm, además de la participación especial de Xavier Ribera-Vall (SWEENEY TODD, MAR I CEL, FLOR DE NIT, GAUDÍ, LA BELLA HELENA) como Kuno.

Tom Waits es el autor de la música y letras de las canciones de THE BLACK RIDER. Waits es sobretodo conocido por sus temas inspirados en escritores de la generación Beat, como Jack Kerouac y Charles Bukowski. En 1993 Waits editó el álbum del espectáculo. Por su parte, William S. Burroughs, autor del libreto de THE BLACK RIDER, fue un novelista, ensayista y crítico social. Sus primeras publicacones se enmarcan dentro de la generación Beat, aunque su literatura pronto trascendió a este movimiento y se dejó sentir posteriormente en otras manifestaciones artísticas de tipo contracultural.

The Black Rider en Los Ángeles

Como ya se ha venido comentando en la Máquina de Huesos, desde el pasado 27 de abril y hasta el próximo 11 de junio se representa en el Ahmanson Theatre de Los Ángeles la obra de teatro The Black Rider, dirigida por Robert Wilson con texto de William S. Burroughs y música de Tom Waits.

La prensa ha dicho de todo, desde lo mejor hasta lo peor. He elegido reproducir aquí un texto de la agencia Reuters, más por su contenido puramente informativo que por la valoración crítica en sí.

The Black Rider, una obra de teatro espectacular

Con música de Tom Waits, texto de William S. Burroughs y diseño general del imaginativo Robert Wilson, The Black Rider es una extraordinaria, exagerada, cautivadora, ecléctica obra de teatro musical.

Subtitulada The Casting of the Magic Bullets (La Fundición de las Balas Mágicas), The Black Rider es una mezcla de expresionismo alemán, surrealismo, folclore, Bertolt Brecht/Kurt Weill, teatro kabuki, comedia muda, vaudeville, cabaret, cuentos ejemplares, circo y ópera. The Black Rider se representa de forma maravillosa en el escenario a través de la increíble imaginación de Wilson, que no sólo dirige la obra sino que también ha creado los expresionistas decorados y la vívida iluminación.

Filtrada a través de la sensibilidad hip de las canciones de Waits y los textos del poeta Beat Burroughs, The Black Rider (que tiene una larga tradición en el folclore alemán y es la base de la ópera Der Freischutz compuesta por Carl Maria von Weber en 1821) se actualiza para incluir metáforas sobre la droga, una conversación con Ernest Hemingway e incluso una grabación de la voz del fallecido Burroughs leyendo su confuso y sardónico poema That's the Way.



The Black Rider trata de quien hace un pacto con el diablo y tiene que pagar el precio por ello, muy en la línea del Dr. Faustus de Christopher Marlowe y otras muchas historias similares. Wilhelm (Matt McGrath), un inocente aspirante a oficinista, está enamorado de Katchen (Mary Margaret O'Hara), hija del guardabosques Bertram (Dean Robinson) y su mujer, Anne (Joan Mankin). A Katchen también la corteja el cazador Robert (Nigel Richards). Con la esperanza de que Wilhelm tenga alguna oportunidad de ganar, Katchen propone celebrar un concurso de puntería para determinar al mejor cazador. El ganador obtendrá su mano.

Pero Wilhelm no es capaz de darle a la parte ancha de un granero. Hasta que se presenta un caballero oscuro llamado Pegleg (Vance Avery), una personificación siniestra y maquinadora de Satán. Pegleg accede a dar a Wilhelm algunas "balas mágicas" que acertarán en cualquier blanco que se proponga. Excepto una bala que Pegleg reserva para su propio propósito. Al final, Wilhelm acaba loco, víctima de una de las bromas que Satán reserva para los crédulos y los avariciosos.

El reparto de The Black Rider es absolutamente espléndido. Los actores se mueven como estilizadas marionetas controladas por alguna fuerza superior, siempre en sincronía con la visión de Wilson, las canciones (folk, blues o rock) de Waits y los textos fragmentados y las implicaciones y alusiones angloamericanas de Burroughs.

Ed Kaufman para Reuters.

La música de The Black Rider



Las canciones de The Black Rider son esencialmente las mismas del disco del mismo título publicado en el año 2003, aunque la obra incluye también algunos temas que quedaron fuera del álbum: But He's not Wilhelm, News from the Duke, Chase the Clouds Away e In the Morning. Las dos últimas pueden encontrarse en las maquetas de The Black Rider (CD/LP no oficial que corre por ahí bajo varios títulos).

En Los Ángeles la música está siendo interpretada en directo por una banda de nueve músicos que tocan todo tipo de instrumentos (saxo, marimbas, sierras, armónicas de cristal, didgeridoos...).



Miscelánea



Programa
- Pueden ustedes descargarse el programa de la obra aquí.

Vídeos
Algunos fragmentos de las canciones extraídos de la página oficial de la obra:
- Just the Right Bullets
- I'll Shoot the Moon
- Crossroads
- Gospel Train
- The Black Rider



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Agarrando pollos

Con motivo del estreno mañana en Los Ángeles de la nueva versión de The Black Rider, el Orange County Register publica hoy una entrevista con Tom Waits. Allá van algunos de los extractos más jugosos:

Sobre la composición de las canciones de The Black Rider
"Los músicos que elegimos o bien provenían de la música clásica o bien estaban tocando en una estación de tren. Al principio había un poco de conflicto en la orquesta. Había gente que no sabía leer una partitura y gente que había tocado en la Sinfónica de Berlín. Eran un poco presumidos".

"Robert Wilson escribió casi toda su parte en su casa de Lawrence (Kansas). Enviaba toneladas de material. Nuestro dramaturgo lo editaba, cortaba y pegaba y encontraba el lugar adecuado para todo. Burroughs simplemente tosía todos sus textos, sin escribir de ninguna manera lineal. A veces yo tomaba algo que él había escrito y lo convertía en una letra. A veces colaborábamos, como en Just the Right Bullet. To hit the tattered clouds you have to have the right bullets, eso es todo de Burroughs. The first bullet is free es mío".

Sobre la composición en general
"Hacer canciones es difícil, porque si son demasiado obvias salen directamente por la otra oreja. Pero si no son lo suficientemente obvias nunca llegan a entrar. Nadie escucha una canción como quien lee unas instrucciones".

"Las canciones se inventan. Como dice Bob Dylan, en realidad no las escribes, simplemente las apuntas en un papel. Están en una especie de flujo por encima de tu cabeza. Y cuando estás receptivo y vibrando en el lugar adecuado, puedes tirar de una. Agarrarla por las patas como si fuera un pollo".



Sobre Swordfishtrombones y todo lo que vendría después
- Tu carrera dio un giro imprevisto en 1983 con el lanzamiento de Swordfishtrombones. ¿Qué pasó?
- "Me casé, despedí a mi manager y mi mujer y yo produjimos un disco. No había hecho nada como eso antes. Mi mujer prendió fuego bajo mis pies. Estaba intentando descubrir qué era realmente mi voz. Hasta ese momento intentaba poner mi cabeza en el cuerpo de otros. Sabía lo que me gustaba pero no había entrado en lo profundo de mí mismo. Lo que sucede es que tienes todas esas influencias musicales irreconciliables y no sabes realmente qué hacer con ellas. Te gusta Charles Boyer y los Yardbirds. ¿Qué haces con eso? Ese era mi problema. Mi mujer me dio el coraje de decir ¿por qué no puede cada canción sonar diferente, como en una recopilación?".

Enlace permanente de la entrevista en el Tom Waits Supplement.

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